對于鋼琴調律師(shī)看(kàn)來，調音就是一(yī)個挖掘鋼琴潛力的過程，使鋼琴發揮出最完美狀态。

要(yào)達到完美狀态，音準是最基本的要(yào)求。開(kāi)始工(gōng)作(zuò)時(shí)，調音師(shī)首先會打開(kāi)鋼琴，使用專用的調音扳手和(hé)音叉，從(cóng)基準音開(kāi)始調音準，花一(yī)個多小時(shí)将音準調好。

音準隻是第一(yī)步。更重要(yào)、也更困難的，是保證音的穩定性。

而能(néng)否達到最高的穩定性，就看(kàn)調音師(shī)多年(nián)的功力了(le)——首先，調音師(shī)敲擊琴鍵的力度要(yào)比彈奏者大，這(zhè)一(yī)點相對簡單；其次，最考驗功力的，是操縱調音扳手的水平。

調音，簡單說來就是調琴弦的松緊。經過力學計算，要(yào)求調音師(shī)在某個固定角度和(hé)位置上(shàng)，以某一(yī)幅度進行(xíng)調音，從(cóng)而得到最穩定的效果。當然，這(zhè)也需要(yào)調音師(shī)日積月累的大量練習，“這(zhè)個毫無捷徑可(kě)言，就是不斷練習練習，突然有一(yī)天就會發現，原來這(zhè)樣會更好一(yī)點，更穩定一(yī)點。”

“調音，調的是聲音的質量。”除了(le)音準、穩定性之外(wài)，給音樂(yuè)會鋼琴調音還要(yào)注重聲音的延長(cháng)性，讓琴聲飄揚在整個音樂(yuè)廳。

最後，就是調整了(le)聲音的色彩，這(zhè)一(yī)點聽起來抽象，其實對演奏家而言非常重要(yào)。比如(rú)古典樂(yuè)演奏家會要(yào)求鋼琴音色比較溫暖、具有歌(gē)唱性；而爵士大師(shī)則要(yào)求聲音明(míng)亮透徹、帶有金(jīn)屬感。如(rú)果是要(yào)進錄音棚的話，就要(yào)求聲音極為(wèi)幹淨，不容許一(yī)點點雜(zá)音。

調音前，與演奏者的溝通(tōng)是非常重要(yào)的環節，尤其音樂(yuè)會藝術(shù)家們往往都(dōu)已形成了(le)個人(rén)風(fēng)格。因此，調律師(shī)在調音前都(dōu)會聽他(tā)們的唱片，并盡量聯系本人(rén)，聽取他(tā)們對音色的要(yào)求。盡管“音色”極為(wèi)抽象而不可(kě)描述，調律師(shī)依然會不斷的嘗試和(hé)調整，再輕一(yī)點、重一(yī)點、明(míng)亮一(yī)點、柔和(hé)一(yī)點……直至找到讓藝術(shù)家最滿意的音色。 

除了(le)音色要(yào)求，調律師(shī)在調音前也會琢磨演奏家下(xià)鍵的力度，觀看(kàn)他(tā)們的演出視(shì)頻(pín)，以保證鋼琴音的穩定性。

“鋼琴是有生命的。”這(zhè)一(yī)說辭并非隻出于熱(rè)愛--就像人(rén)體有血液一(yī)樣，鋼琴是有含水量的，它的含水量大約在8%左右，且會随季節和(hé)濕度的變化而變化。

“和(hé)人(rén)一(yī)樣，鋼琴也會感冒，如(rú)果太冷(lěng)或太幹燥，聲音就會嘶啞，而如(rú)果濕度太高，鋼琴也會像着涼一(yī)樣發不出聲音。”為(wèi)了(le)呵護如(rú)此敏感的鋼琴，調律師(shī)在調音時(shí)也要(yào)照顧到各方面的因素，細到常人(rén)想象不到。

比如(rú)地(dì)闆。相同的鋼琴，在不同地(dì)闆會發出不同的聲音。如(rú)果木地(dì)闆比較硬，則聲音較明(míng)亮，反之則比較沉。所以調律師(shī)在給一(yī)些家用客戶調音時(shí)，若音色太亮，會建議(yì)放一(yī)塊地(dì)毯在鋼琴下(xià)，這(zhè)樣聲音會被吸掉很(hěn)多，聽起來很(hěn)溫和(hé)。

又比如(rú)音樂(yuè)廳的結構和(hé)鋼琴的位置。音樂(yuè)廳的大小和(hé)內(nèi)部構造決定了(le)鋼琴擺放的位置，而鋼琴擺放時(shí)哪怕腳輪擺得不正，也會影響聲音的呈現。

同樣，擺放鋼琴時(shí)産生的振動也會造成影響，更不用說長(cháng)途運輸了(le)。因此，在鋼琴調完音經過運費(fèi)後，調律師(shī)依然要(yào)對這(zhè)些鋼琴進行(xíng)多次檢查。

再比如(rú)剛才提到的溫濕度，會直接影響鋼琴的音準。必須在恒溫恒濕的情況下(xià)，一(yī)架鋼琴才有可(kě)能(néng)調得最準，“若調完馬上(shàng)下(xià)降十度，跑調是無疑的。”因此，在進行(xíng)音樂(yuè)會調琴時(shí)，調律師(shī)一(yī)定會要(yào)求将現場燈光(guāng)和(hé)空調調整至演出時(shí)狀況，一(yī)方面保證22攝氏度的現場溫度和(hé)50%的濕度，另一(yī)方面防止正式演出時(shí)因燈光(guāng)照射或空調調整而影響鋼琴的狀況。

在各行(xíng)各業都(dōu)受到了(le)科技浪潮影響的今天，“高冷(lěng)”的古典樂(yuè)也未能(néng)幸免，各類模拟樂(yuè)器類App、調音軟件，甚至讓原本不會彈鋼琴的人(rén)都(dōu)能(néng)組成一(yī)個交響樂(yuè)團。黃(huáng)貴峰告訴Mr. Why，現在不少(shǎo)調音師(shī)在調音時(shí)會借助科技手段，比如(rú)一(yī)些智能(néng)儀器進行(xíng)鋼琴調音，即便如(rú)此，調音師(shī)的作(zuò)用依然不會被替代。 

“調音是複雜(zá)且富有人(rén)文藝術(shù)性的，機器則沒有任何情感。所以，機器調出來的聲音完全是标準化的，比較死闆，沒有任何色彩。而人(rén)耳聽出的聲音，是有曲線、有色彩的。真正的調音是決不可(kě)以用機器的。”

用一(yī)個智能(néng)烹饪鍋的故事，可(kě)以闡釋“人(rén)”不可(kě)替代的作(zuò)用，“我之前在德國(guó)買了(le)一(yī)個自(zì)動煮菜鍋，非常方便，早上(shàng)把米、菜、湯放在裏面，一(yī)按，下(xià)班就能(néng)吃了(le)。味道(dào)挺不錯，但(dàn)永遠做(zuò)不出媽(mā)媽(mā)做(zuò)的菜的味道(dào)。”

這(zhè)就是在手工(gōng)藝成為(wèi)稀缺之物(wù)的今天，不少(shǎo)人(rén)所追求的“職人(rén)精神”，用把一(yī)件小事做(zuò)到極緻的精神，來抵抗毫無感情的工(gōng)業化量産，強調人(rén)的關懷和(hé)情感因素。

當然，為(wèi)了(le)追求效率和(hé)便捷性，用科技來完成一(yī)部分重複的機械性的工(gōng)作(zuò)也是無可(kě)厚非的，在鋼琴調音這(zhè)件事上(shàng)也是如(rú)此。“我們會用儀器進行(xíng)一(yī)些諸如(rú)基準音調整的基礎工(gōng)作(zuò)，接下(xià)來就完全靠耳朵了(le)。”